miércoles, 2 de noviembre de 2016
martes, 1 de noviembre de 2016
La Luna de Madrid y los años 80
La Luna de Madrid fue el título de una publicación hispana de los años ochenta que se dedicaba a pasar revista de las tenencias culturales y artisticas que influenciaron a mercados y consumidores de esa época. Las páginas de La Luna de Madrid reflejan trabajos destacados de ilustradores, fotógrafos, cineastas, teatreros, actores, actrices, modistas, vestuaristas y diseñadores, escenógrafos, maquilladores entre otros rubros de trabajadores de las industrias culturales.
Trabajos realizados por alumnos de 6to A sobre motivos encontrados en las revistas que fueron llevadas a clase (Anahí Altamirano, Agustina Britez, Sol Ibañez y Facundo Rojas).
Trabajos realizados por alumnos de 6to A sobre motivos encontrados en las revistas que fueron llevadas a clase (Anahí Altamirano, Agustina Britez, Sol Ibañez y Facundo Rojas).
jueves, 27 de octubre de 2016
Periodismo y Educación
Paneles de la historieta "Mentol: Despacio Escuela" de Tati (publicada el sábado 16 de Octubre de 2016 en la contratapa del Diario de la República) realizados -recreados- por alumnos de 6to A y 6to B (fueron seleccionados los trabajos de Naiara Calleja, Rocío Morales, Ariana López y Gabriel Sysawan). Tati nació en Bs As en 1957 y publica historietas en medios gáficos desde los años ochenta (sus primeros trabajos fueron publicados por la revista Fierro de Ediciones La Urraca). Los créditos de esta "versión escolar"; Guión: Tati, Dibujos: INS.
Héctor Omar Martín (Tati) nació el 27 de diciembre de 1957, en Santos Lugares, Provincia de Buenos Aires. Nunca se mudó de barrio. Completó sus estudios secundarios recibiéndose de técnico mecánico, sin haber adquirido conocimiento alguno. Es que faltando tres años para recibirse descubrió que su vocación era hacerles caricaturas a sus profesores y no aprender lo que ellos enseñaban. De ese período sólo recuerda a sus compañeros y el discurso humorístico que escribió y dijo en la fiesta de graduación. Mas información AQUI
Héctor Omar Martín (Tati) nació el 27 de diciembre de 1957, en Santos Lugares, Provincia de Buenos Aires. Nunca se mudó de barrio. Completó sus estudios secundarios recibiéndose de técnico mecánico, sin haber adquirido conocimiento alguno. Es que faltando tres años para recibirse descubrió que su vocación era hacerles caricaturas a sus profesores y no aprender lo que ellos enseñaban. De ese período sólo recuerda a sus compañeros y el discurso humorístico que escribió y dijo en la fiesta de graduación. Mas información AQUI
Rock City de Jean Giraud
Rock City es un comic realizado por el dibujante francés Jean Giraud en los años ochenta (en Argentina fue publicado por la Revista Fierro que dirigía Juan Sasturain). Este comic esta clasificado en el género cyberpunk y expresa un futuro donde la tecnología está al servicio del control social (anticipa a "Gran Hermano"). Video del comic disponible en YouTube => AQUI
Trabajos de alumnos de 6to A (Brenda Lucero, Gerardo Lucas y Pedro Fernández)
Trabajos de alumnos de 6to A (Brenda Lucero, Gerardo Lucas y Pedro Fernández)
jueves, 15 de septiembre de 2016
martes, 6 de septiembre de 2016
miércoles, 31 de agosto de 2016
Gatica, el Mono; un film de Leonardo Favio.
Gatica, el Mono es una película argentina dirigida por el cineasta y cantautor mendocino Leonardo Favio, que narra la vida del boxeador argentino José María Gatica, desde sus años de infancia hasta su trágico fallecimiento en Avellaneda (Buenos Aires) en 1963.
José María Gatica es considerado por muchos estudiosos un referente de la cultura popular argentina y también de la Puntanidad.
José María Gatica es considerado por muchos estudiosos un referente de la cultura popular argentina y también de la Puntanidad.
La noche del hurto y la Revista Porteña
La noche del hurto es una película de Argentina dirigida por Hugo Sofovich según su propio guion que se estrenó el 10 de junio de 1976 (cuando el Presidente de la Nación era el Gral. Jorge Rafael Videla) y que tuvo como actores principales a Ricardo Espalter, Ethel Rojo, Javier Portales y Mario Sánchez. Tuvo el título inicial de La noche que hicimos el hurto, que fue censurado por las autoridades de la época.
Este film evoca el humor costumbrista y vulgar propio de la Revista Porteña. Su época de oro de la coincidió con la del tango (durante los años cuarenta). La Revista Porteña es un género escénico -teatral- en vías de extinción, proveniente del varieté, el music hall y el Ba Ta Clan.
La llegada al país de Madame Rasimi en la década del 20 con su Ba Ta Clan de París, modificó el Teatro de Revistas: basta de piernas cubiertas por mallas color carne y menos recato. Las bataclanas enseñaron a las locales a moverse con elegancia, desnudándose “artísticamente” y sonreir en la escena permanentemente.
Este género estuvo caracterizado por el estreno de obras con contenido político, gracias a autores como Luis Bayón Herrera, Manuel Romero, José González Castillo, Roberto Cayol y otros. Épocas en las que las vedettes recibían costosas alhajas dentro de canastos conteniendo flores. En general las revistas eran muy atacadas por la crítica. Francisco Canaro fue figura fundamental en la historia de la Revista, como Marcos Caplán a partir de 1925, año en el que llegó al país Maurice Chevalier, “el Muchacho de París”.
En 1926, las bataclanas francesas causaron furor al actuar con los senos al aire. Famosas estrellas surgieron de la Revista: María Esther Podestá, Sofía Bozán, Libertad Lamarque, Rosita Quiroga, Sabina Olmos, Tita Merello, Tania, Charlo, Ignacio Corsini, Pepe Arias y uno de los máximos bailarines, Tito Lusiardo. En 1929 debutó Josephine Baker, “la Venus de Ébano”, permaneciendo tres meses.
El movimiento militar del 4 de Junio de 1943 impuso una censura rígida que obligó a eliminar los términos lunfardos del tango y modificar los tangos con letras de protesta como “Al pié de la Santa Cruz” y “Dios te salve m’hijo”. En esta década llegaron Blanquita Amaro, Amelita Vargas, Miguel de Molina, Xavier Cugat, Doménico Modugno, Carlo Buti y surgieron José Marrone, Juan Verdaguer, Adolfo Stray, Dringue Farías y la imponente Nélida Roca, la vedette más espectacular, que no sabía cantar ni bailar, pero estaba ahí. Fue llamada “la Venus de la calle Corientes”. Rechazada por un importante sector de la sociedad “La Revista” encabezó las recaudaciones demostrando su atracción en las noches de aquél Buenos Aires que se fue.
Este film evoca el humor costumbrista y vulgar propio de la Revista Porteña. Su época de oro de la coincidió con la del tango (durante los años cuarenta). La Revista Porteña es un género escénico -teatral- en vías de extinción, proveniente del varieté, el music hall y el Ba Ta Clan.
La llegada al país de Madame Rasimi en la década del 20 con su Ba Ta Clan de París, modificó el Teatro de Revistas: basta de piernas cubiertas por mallas color carne y menos recato. Las bataclanas enseñaron a las locales a moverse con elegancia, desnudándose “artísticamente” y sonreir en la escena permanentemente.
Este género estuvo caracterizado por el estreno de obras con contenido político, gracias a autores como Luis Bayón Herrera, Manuel Romero, José González Castillo, Roberto Cayol y otros. Épocas en las que las vedettes recibían costosas alhajas dentro de canastos conteniendo flores. En general las revistas eran muy atacadas por la crítica. Francisco Canaro fue figura fundamental en la historia de la Revista, como Marcos Caplán a partir de 1925, año en el que llegó al país Maurice Chevalier, “el Muchacho de París”.
En 1926, las bataclanas francesas causaron furor al actuar con los senos al aire. Famosas estrellas surgieron de la Revista: María Esther Podestá, Sofía Bozán, Libertad Lamarque, Rosita Quiroga, Sabina Olmos, Tita Merello, Tania, Charlo, Ignacio Corsini, Pepe Arias y uno de los máximos bailarines, Tito Lusiardo. En 1929 debutó Josephine Baker, “la Venus de Ébano”, permaneciendo tres meses.
El movimiento militar del 4 de Junio de 1943 impuso una censura rígida que obligó a eliminar los términos lunfardos del tango y modificar los tangos con letras de protesta como “Al pié de la Santa Cruz” y “Dios te salve m’hijo”. En esta década llegaron Blanquita Amaro, Amelita Vargas, Miguel de Molina, Xavier Cugat, Doménico Modugno, Carlo Buti y surgieron José Marrone, Juan Verdaguer, Adolfo Stray, Dringue Farías y la imponente Nélida Roca, la vedette más espectacular, que no sabía cantar ni bailar, pero estaba ahí. Fue llamada “la Venus de la calle Corientes”. Rechazada por un importante sector de la sociedad “La Revista” encabezó las recaudaciones demostrando su atracción en las noches de aquél Buenos Aires que se fue.
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